摘要：在当代艺术中， 抽象艺术属于独特类型之一， 是当代艺术中不可或缺的重要组成部分。抽象艺术在当代艺术的多样性方面扮演了极其重要的角色。本文主要针对当代抽象艺术的视觉形式与哲学意味展开深入研究， 借助加强外来因素和传统因素的创造性转变、加强艺术和科学的探索、提高形而上的提问能力等， 充分展现当代抽象艺术的魅力， 打造良好的视觉效果， 并将哲学思想和艺术性充分体现出来。

　　关键词：抽象艺术； 视觉形式； 哲学意味鉴赏；

　　在西方现代主义和本土艺术传统的大力推动下， 中国抽象艺术发挥了无与伦比的作用和优势， 成为艺术领域中不可或缺的一部分。但是在抽象画的创作中， 重复现象经常出现， 因此， 必须采取相应的解决措施， 将当代抽象艺术的优势充分发挥出来。

　　1 加强外来因素和传统因素的创造性转变

　　在中国当代抽象艺术的早期形态中， 外来移植性质比较显着， 比如在构图和色彩等方面横向植入特点都比较显着。在经过探索和创新以后， 中国当代抽象艺术极大地表现出本土观念和风格等， 使不同艺术家形成其独特的个性风格， 形成中国抽象艺术的本土化风格， 针对西方油画和中国水墨完成了结合创新。

　　其中， 在“水土”问题这一方面， 任何域外因子在进入中国以后， 都会有一个本土化过程。抽象艺术来自西方， 但是在在地化的影响下， 通过不断重塑和建构， 已经充分展现出了本土性特点。在“水土”问题上， 要对大传统和小传统两个分谱系进行考察。[1]其中， 在中国古典艺术中， 大传统扮演着极其重要的角色， 对于抽象艺术来说， 书法艺术中的抽象意味， 已经成为相关专家人士讨论的重要话题之一。而小传统主要形成于民国时期， 属于早期中国抽象艺术传统。

　　在艺术的舶来性与本土传统性的碰撞过程中， 必须借助特定的时空情境， 时间和空间的具体化， 可以有效数形抽象艺术， 这对中国抽象艺术当代性的形成具有极大的作用。换言之， 中国社会和文化的当代性， 对于形成中国抽象艺术的当代性具有极大的促进作用。针对社会文化变迁， 艺术家们的感悟和疑惑， 会体现在各色抽象风格之中， 一些形而上的哲学思想， 也在各式抽象的符号、构图等方面得到了体现。

　　由此可以看出， 中国当代抽象艺术， 并不是模仿借鉴西方抽象艺术， 而是基于当代性条件下， 创造性地转化外来因素和传统因素。

　　2 加强艺术和科学方面的探索

　　中国当代抽象艺术， 在探究造型语言和视觉形式方面， 格外注重诸多造型元素和技法等， 通过形式感， 将视觉表现力充分体现出来。在这一探究过程中， 不仅可以丰富视觉艺术形式的复杂性和多样性， 还可以促进整个中国当代艺术的发展。

　　中国当代抽象艺术形式的成就比较突出， 而观念型抽象艺术存在较多的问题， 突破性作品并不多。在西方抽象艺术中， 形上观念型和内在精神型占据着一定的地位， 然而我国当代抽象艺术在这个方面的发展程度则较低。因此， 要想实现抽象艺术变革性发展目标， 不能过于依赖视觉形式创新， [2]要注重颠覆性观念和内在丰富性等， 一些本土艺术家对此做出了突出的贡献， 并且在艺术上做出了积极的探索和尝试。比如一些学者积极整合抽象艺术和宏大叙事， 认为诸多问题必须要注重在艺术和科学等方面积极地探索和求知。在艺术感性的影响下， 人类社会重大问题的答案并不明确， 但是却可以将艺术魅力充分展现出来。

　　3 提高形而上的提问能力

　　对比抽象艺术与写实艺术的形式和内容， 抽象艺术具有高度的简约性， 甚至会使极简主义的趋向越来越显着。在欣赏具象的写实性艺术作品时， 人们大都对这幅画画的是什么存在极大的疑问， 既要辨识画面内容， 也获取了模仿再现的认知快感。而在观赏抽象艺术作品时， 标题和画面， 都影响着观者的正确理解。对比抽象艺术与写实艺术， 在创新难度方面差异比较显着， 主要由于写实艺术形态具有高度的丰富性， [3]而对于抽象艺术来说， 模仿和重复现象比较显着。由此可以看出， 抽象艺术的难点主要包括：首先， 模仿重复的辨识度比较高， 但是前人的典范作品， 会“屏蔽”重复者。其次， 与具象的写实艺术对比， 抽象艺术创新可供选择比较少， 所以一定程度上导致创新难度的增加。因此， 对于抽象艺术家来说， 必须加大创新驱动力， 将抽象艺术意涵表达方式挖掘出来， 减少抽象艺术经常出现的丢失现象。由此可以了解到， 在抽象艺术中， 视觉形而上的提问能力非常重要， 避免抽象艺术出现色形线简单构成的现象。

　　4 结语

　　在中国当代抽象艺术中， 加强视觉形式与哲学意味鉴赏势在必行。在比较意义上， 抽象艺术不能仅仅对无法辨识的图形进行抽象， 必须要注重加强外来因素和传统因素的创造性转变、加强艺术和科学的探索、提高形而上的提问能力等， 为中国当代抽象艺术提供广阔的发展空间。

　　参考文献
　　[1] 李旭。关于“画画”的言说--简述谭平的抽象艺术[J].美术文献， 2016 （Z3） :91-95.
　　[2] 王东， 丁玉平。抽象艺术的视觉政治[J].民族艺术， 2014 （06） :60-64+45.
　　[3] 余骏。抽象-具象表达方式的重新认识[J].创作与评论， 2014 （16） :98-101.

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